「妖猫传」很美,但也只有美

(2017-12-26)

 
 

      一个字,美!

这是莉娅看完《妖猫传》的第一感想。

而第二观感,就是对《妖猫传》中有“妖”没有“神”的一言难尽。

总的来说,《妖猫传》是一部优缺点非常分明的电影。

先来大致说说《妖猫传》的剧情。

大唐贞元年间,金吾卫陈云樵家里来了一只会说话的黑猫,这只妖猫取人性命,并预言皇帝之死。

与此同时,从日本东渡大唐的沙门空海来为皇帝除妖。

阴错阳差间,空海与唐朝诗人白居易结识,两人在追查妖猫案的同时,揭开了一段30年前的隐秘往事。

从剧情上来说,本片是一部奇幻悬疑电影,很像徐克七年前拍摄的《狄仁杰之通天帝国》。

但实际上,这部电影投射的是陈凯歌对于大唐盛世的迷恋和神往

为了还原盛唐之美,陈凯歌花了6年时间在湖北襄阳打造了搭建了一座1:1的长安城。

并且全片只有3%的绿幕拍摄,其余全部实景实拍。

实景拍摄所具有的真实感和空间感,是绿幕CG无法比拟的。

比如本片中,几处划船的场景中,人和船投射到水中的倒影,水被搅乱的波动感,甚至是夜晚灯光投射到水中的明暗变化和景深细节。

都是再好的特效也无法一一体现的

再加上全2D制作,在细节和亮度上就更加细腻了。

其实就美术设计来说,陈凯歌几乎每部电影都保持着一贯的水平。

即使是烂得触目惊心的前作《道士下山》,美术设计也算是合格的。

而在最浓墨重彩的极乐之宴上,更是利用特效展现出了令人叹为观止的创造力和文化自信。

杨贵妃的霓裳羽衣、借助幻术的猛虎化花、白鹤少年、鱼跃空中,更别说万邦来朝的大唐气度。

陈凯歌全方位的呈现了那个不可复制的盛世,这种极致的奢华也是他对那个遥远年代的崇拜。

最美的,自然是本片中集全部华丽符号于一身的杨贵妃

杨贵妃的出场并不多,但是本片的核心人物

在最初选角时,中法混血张榕容是争议最大的。但看完之后,发现杨贵妃的眼神很能打动人。

历史中的杨贵妃,是唐玄宗最宠爱的女人,三千宠爱集于一身。

本片中,无数人为之痴迷。

唐玄宗为她设下极尽奢华的宴会,阿部仲麻吕为她一生没有重回日本,白龙为她守护一生,死后三十年,白居易为她书写了传世杰作《长恨歌》

这些人都为象征了大唐气象的杨贵妃痴迷,但是本质上,她更像是一个象征美的道具。

当灾难来临,马嵬坡兵变,她又变成红颜祸水。

处于暴风中心的杨贵妃,唐玄宗骗她,哪怕她知道唐玄宗只是想让她在死前仍怀着对自己的爱恋,她也愿意还唐玄宗一个白头偕老的承诺。

容貌赋予她的所有宠爱和伤害,她都全然接受。

而在棺材里再次苏醒的杨玉环,内心有多么害怕和痛苦。

“帝国荣耀辉煌时,她是帝国的大唐的象征,大唐危难时,大唐不需要她”。

一句话,道尽了杨贵妃的命运

说了这么多,除了美,《妖猫传》还有什么?

《妖猫传》改编自日本奇幻小说家梦枕獏的系列小说《沙门空海》。

梦枕獏还有一系列奇幻小说叫《阴阳师》,没错,就是上半年大家都在肝的那个游戏

梦枕獏这个人很有意思,他写《沙门空海》,据说整整花了17年时间。

因为故事是以唐朝的长安城为背景,他曾先后15次来中国实地考察。

借着《妖猫传》上映的档口,莉娅专程把原著找来看了,说实话,莉娅对陈凯歌的改编非常失望

《沙门空海》一共有八卷本,改编为电影,必然要对小说剧情进行大刀阔斧的改编。

小说中的男二橘逸势和白居易合并,留下的都是和杨贵妃这条主线有直接关系的人物。

而剧情分支上的柳宗元、刘禹锡都直接删除了。

给故事做减法本来是没有问题的,但陈凯歌的取舍却有很大的问题。

他砍掉了原著最重要的魂——大唐盛世的气度以及空海对佛理的悟道。

有人可能奇怪了,前面说了那么多美美美,难道不是大唐气度吗?

是,但是太狭隘

抒写唐朝的故事,有的诡秘,有的奔放。一百个作者笔下就有一百个大唐。

但所有的大唐,共同点都是开放和包容

梦枕獏的小说也不外如是。

沙门空海》中,梦枕貘就透过空海和橘逸势,不仅描绘了长安的繁华和多元,更多次借两人之口,表达对大唐文化开放包容的仰慕

妖猫记》里,有奢华的宴会、有奇妙的幻术、有胡姬的舞蹈、有才华洋溢的诗人、有慕名而来的僧侣……

但是这些人物背后都是空洞的,他们的存在,都是为了那场美轮美奂的极乐之宴。

陈凯歌其实是借助了我们对于唐朝的了解和想象,与片中胡人、历史人物所形成的想象范畴的交集,来呈现了一个大唐盛世。

比如说,在极乐之宴上,陈凯歌借着杨贵妃之口,告诉李白:“大唐有你,才真的了不起”。

他让大唐诗仙代表的才华之美,凌驾于杨贵妃所象征的盛唐之美上,但在极尽奢华的美术设计下,就显得既单薄又肤浅了。

简单来说,本片展现的“大气”,魂是大唐本身的,而不是陈凯歌的

除了这点,最失望的,还是本片对原著中大量佛理对话的删除

在莉娅看来,佛法的部分才是原作的精华

空海之所以会掺和进妖猫事件,是因为他希望尽快获得大唐的无上密法。

而随着空海对妖猫案的调查,他在佛法上的造诣也越来越深,并在最后如愿获得了青龙寺的密法。

这样说吧,杨贵妃是表,是奇情;空海是里,是悟道

但是空海和白居易看似双男主的设置,本质上就是削弱了主角。

这也导致在这些奇观幻术下对佛理的表现力度大打折扣。

比如很多人看后吐槽的,“空海为什么一直迷之笑容”、“空海和白居易和主线完全脱节”。

都是因为空海人设的缺失所造成的疑惑

更别说大改的结尾。

刘昊然所扮演的白龙是非常关键的主角,但陈凯歌完全醉心于对奇观的展现、对张雨绮、张天爱等各类功能角色的兼顾。

导致无论是极乐之宴上白龙和杨贵妃的初识还是最后的献身,铺垫都非常的仓促。

结果就是结尾主题的溃败

美术大于内容,大概就是对《妖猫传》最好的总结。

仔细想想,无论是精致的电影美学,还是一塌糊涂的文本,其实陈凯歌还是那个陈凯歌

他始终还是没有跳出这个怪圈。

提起陈凯歌,他是第五代导演开山作《黄土地》导, 演,是华语电影唯一金棕榈

之后,是绝世烂片《无极》,是半部好片《梅兰芳》,最后是“cult片”《道士下山》。

1994年的戛纳之行,就像是陈凯歌的极乐之宴,而之后,陈凯歌遭遇“马嵬坡兵变”,一路衰败。

陈凯歌的这些年,仿佛让人见证了一个走上神坛的人如何一步一步跌下来。

一方面,陈凯歌希望通过电影把自己的思想展露;

另一方面,他又不得不放低姿态去做一定的妥协。

在《妖猫传》的杀青宴上,陈凯歌说了一句话:

“12年前我拍了《无极》,那是我的初步尝试;12年后我又拍了《妖猫传》,在这12年中积累了很多经验,正是因为感受到生命本身。这个世界本身是奇幻的,所以我们爱这个世界,爱自己,也爱别人。”

相比《无极》,陈凯歌真的涅槃重生了吗?至少莉娅不觉得。

其实陈凯歌还是那个喜欢讲道理胜过讲故事的陈凯歌,只不过这次他勇敢的漏怯了。

说了那么多,莉娅其实还是推荐大家去看的。

这部电影在视听语言上堪称完美,即使莉娅不喜欢陈凯歌对于故事的简化,也不能否认它在其他方面的优秀。

它的华美是来自陈凯歌对于电影制作的诚意,这种沉甸甸的影像质感。

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